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幸福的旁边关于10个问题的采访

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幸福的旁边关于10个问题的采访

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幸福的旁边关于10个问题的采访

01、您是如何走上职业艺术之路的?

2006年我从湖北师范学院美术系毕业以后,在黄石市理工学院艺术学院工作,主要做日常的教学管理工作,也教一些课程。在工作的一年中,感觉在我国的这个教育体制里,个人的努力几乎是没有任何的作用,不论我工作多么努力都没有成就感,自己内心的东西越来越少,离最初的梦想越来越远,只是在做体力上的消耗,可能未来五年或十年以后还是这样,我不想做那千千万万个辛勤的园丁,浇灌出千千万万棵相似的花朵。一年以后我就辞职了,在家画画看书,和爱好摄影的朋友一起拍照片。促使我走上职业艺术之路的还因为我的爱人吴幼明,他在2007年以前是警察,一直在做一本民间刊物《水沫》,因为在体制内说了些真话被公安局辞退,我们两个无业青年在2007年4月同时来到北京,走上了自由职业的道路。我画画,他写作,开始我对靠艺术为生不是很乐观,但是我们做好了三年不卖画的准备,如果不行就回黄石,创作之外的事我一般考虑的不是很多,只要能自由的创作,别的都可以放下。渐渐到现在我的作品一直都还有人收藏,可以做更多我想做的事,未来是未知的,但我可以把握现在。

02、您如何看待自己的身份?您认为其社会意义在哪?

艺术家,为社会提供一些新的可能性。

03、您对现在的艺术发展状况怎么看?

现在只是表面的繁荣,因为社会或经济的原因产生了很多的泡沫,而不是艺术本身的发展,或者是全民美术教育普及后的结果。这是中国独有的现象。我希望在将来,普通人的家里有一面墙是用来挂艺术品的。

04、您如何看待艺术家、评论家、策展人、经纪人、画廊、收藏家?

艺术家应是一个独立思考的个体,是走在时代前端的人,他们为社会提供一些新的可能性。

评论家应该是能提出问题的人。

一个好的策展人可以搭建最好的舞台。

好的经纪人可以让好的艺术家更健康的成长

现在画廊太多了,但好的不多,画廊和艺术家之间都在互相寻找。

05、艺术形式很多,您为什么采用绘画的方式?

绘画是一种形象思维,我乐于用绘画这种形式表达,我还会用镜头和文字,但对我来说绘画这种形式最能准确和直接的,也是目前我能控制的。我喜欢绘画过程中一些不可预知和不确定性的因素,在作品完成后反馈给自己的东西会让自己丰富起来,这是一个无限附加的过程,它会让你产生很多快感,除之外我就不知道用什么方式了

06、您的作品关注?(题材、表现形式、语言—-)

最近两年我一直做同一类的题材,画面中会出现一些动物,这些动物和我们平时看到的却不一样,它们不再是弱小的一只,或者跟现实是完全相反的,他们是如此的巨大,大到人在动物的皮毛里象一只只的毛虫。我用黑的木炭,墨,油性笔,炭笔,在云珑宣纸,草纸,厚纸板上做画,画面中会出现不同粗细的颗粒,还有一些锐利飞转的线条,似乎在表现一种激战,但又象是一场玩闹,我只是将这种关系呈现了出来,剩下的留给观者去想象。

07、您对作品有什么样的要求?

“直入人心”

08、您希望自己的作品传达什么样的感受、理念或指向?

我希望我的作品不同的人看会有不同的感受,我不想将自己的感受强加给别人,画面已经说明了问题。

09、您新的作品创作计划?

因为目前我在做的《动物世界》系列作品以纸上的小画居多,我想做一批大一些的,想让我画面中真的出现,人走入画面当中会变成毛虫的大小。

同时我还准备拍摄一个关于动物的记录片,预计30分钟,以我的微观视角去拍摄。可以同我的画同时出现在展览的现场。

10、您对北京的艺术区怎么看?宋庄?

北京现在艺术区风起云涌,会让人产生一种错觉,艺术区把北京连在了一起。艺术真的有那么火吗?我看不一定。宋庄艺术区,艺术家多,但真正能靠艺术为生的还是很少,不断的有人来,也不断的有人走。但是真正好的艺术家,在这个是金子总会发光的时代是不会被埋没的。

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