万物可爱
周丽是我喜欢亲近的当代艺术家，她有一种敏锐的感知力，在万万人中与众不同，是我特别欣赏的。
虽然没资格倚老卖老，但可以说我是看着她从一个黄石小女孩，到北京，现在为人妻，为人母，开始办画展的。也可以说我毫不间断的见证了她的艺术探索。这些年我自己也在勇猛精进，看很多问题和过去不大一样，如果在现在这个时候，在我的认识层次，要用一句话概括周丽的艺术风格，假如说她确有艺术风格的话，在我看来就是清净，无差别的菩提心。
美本身其实无高下之分，而艺术家对美的探索，常常陷入偏狭，这也是亚当斯密意义上的现代性的体现。有些在当代成功的艺术家，常常发展得像摩登时代里拧螺丝顶的卓别林一样，不断地重复自己。在方力钧，岳敏君乃至更前辈的黄胄，范曾身上都能看到工业化的自我重复的影子。他们的早期作品还能看出符合艺术标准的原创性的探索，而一旦被市场接受，则很顺理成章的接受工业化逻辑，把自己变成了艺术印钞机。
但凡既能被市场接受又能抗拒这种工业化逻辑的，不断挑战自我的定见，便是凤毛麟角的艺术成就者，如张大千，如毕加索。这些人的慧眼为艺术而生，当你感受到他擅长创作什么时，他已经跨越过去，就像熊彼特讲的“创造性毁灭”，绝不会一辈子专攻几匹马，或者专画几头毛驴，几张人脸来换钱。
周丽身上就有这种浑然天成的探索美的冲动，她并不拘泥于大漠孤烟，长河落日或者才子佳人，风花雪月。她目光清澈，尤其善于从身边的事物发现可亲可爱之美，一个暖水瓶，一个罐子，一群叫不上名字的小动物，她的每一幅作品，似乎都在不刻意的提醒我们，对身边的事物要抱有无差别心去欣赏，甚至去理解。
我和周丽及其先生吴幼明都熟识，他俩儿是一对妙人儿。和我相比他们属于那种典型的从小数学就不好的人，我常常看他们的糊涂，都想把他们骂一顿，但之后又觉得好笑。
因为我的世界是侧重于格式化的，逻辑的，严密的，可证实，可证伪的。但在我看周丽作品的时候，我又常常感到羡慕，那是一个混沌的，诚朴的，温润的世界。她的作品从另一个方面提醒我们，放下执着，万物可爱。
文／郭宇宽，著名媒体人，学者，清华大学博士后。